9月18日，當(dāng)國人銘記歷史的時刻，韓國演員全智賢的新劇《暴風(fēng)圈》卻以涉嫌抹黑中國的操作引發(fā)公憤。劇中不僅用大尺度臺詞歪曲事實，更刻意拍攝大連破敗場景，這種帶著偏見的創(chuàng)作，在敏感歷史節(jié)點上，暴露出文化傲慢背后的底線缺失，也讓“限韓令”的討論再次尖銳起來。

作為全智賢暌違多年的回歸作品，《暴風(fēng)圈》本可憑借其演技和制作水準(zhǔn)成為焦點，卻因創(chuàng)作中的惡意導(dǎo)向徹底跑偏。影視創(chuàng)作本是文化對話的媒介，無論懸疑、諜戰(zhàn)何種類型，都應(yīng)建立在客觀真實的基礎(chǔ)上。但該劇卻選擇用片面鏡頭、扭曲臺詞來塑造中國形象，把藝術(shù)創(chuàng)作變成了偏見輸出的工具，這不僅是對觀眾智商的侮辱，更是對文化交流的背叛。

大連作為中國東北的活力之城，既有歷史底蘊又有現(xiàn)代繁華，劇中卻專挑破敗角落進(jìn)行呈現(xiàn)，這種“選擇性失明”的拍攝邏輯，本質(zhì)是帶著有色眼鏡的文化霸凌。在信息互通的時代，影視作品的影響力早已超越娛樂本身，它傳遞的價值觀和文化認(rèn)知，會在潛移默化中影響觀眾。用虛構(gòu)的“破敗”抹黑真實的發(fā)展，用扭曲的臺詞消解客觀的事實，這樣的創(chuàng)作既不專業(yè)，更不道德。

“限韓令”的爭議從未平息，而此次事件再次證明：觀眾抵制的從不是文化交流，而是披著藝術(shù)外衣的偏見輸出。全智賢作為國際知名藝人，其團隊在創(chuàng)作中更應(yīng)恪守文化尊重的底線，而非為了戲劇沖突犧牲基本的事實準(zhǔn)則。當(dāng)一部劇需要靠抹黑他國來制造看點時，它的藝術(shù)價值早已蕩