若要問這個暑期檔必推的電影是哪部，那么《南京照相館》肯定榜上有名。

影片是導演申奧繼《孤注一擲》后又一部力作。

這一次，導演申奧著眼于歷史，將“南京大屠殺”這一歷史事件搬上熒幕，讓人深感悲痛之余，又對來之不易的和平倍加珍惜。

影片的開場就給予觀眾強烈的視覺沖擊，四處逃命的平民百姓，呼嘯而過的敵機，阻止同僚離城，把槍口對準自己人的國民黨……這一幕幕將戰爭的慘烈呈現在觀眾的眼前。

而在這戰火紛飛，人人自顧不暇的背景下，郵差蘇柳昌為了幫一對老夫婦找女兒的信件，放棄了上車逃生的機會。

編劇利用這一故事情節，勾勒出人物的性格特點，為人物的故事結局埋下伏筆。與此同時，為了讓人物更加飽滿些，編劇在這一人物的身上加入了人性的弱點。

任何人不是生來都是英雄，在死亡面前他們也會懼怕。

當蘇柳昌親眼目睹了日軍的暴行，為了生存下去，他謊稱自己是照相館的學徒，能夠幫伊藤秀夫把相片洗出來，這才死里逃生。

雖然他為了活命冒著被世人唾棄的風險幫日軍做事，但他的良知并沒有因此被泯滅。

當他帶著伊藤秀夫來到照相館時，發現了藏身在柜子里的照相館老板老金時，他并沒有出賣老金。因為他清楚地知道，刀口不能向著自己人。

在人性與良知的交織下，蘇柳昌飽滿鮮活的形象就呈現在了觀眾眼前。

當然，影片除了蘇柳昌之外，其他幾位人物也一樣可圈可點。

反派角色以伊藤秀夫為例，他可以說是全片最具欺騙性的人物。

初登場時，他斯文的外表，不會開槍的舉動不禁讓人將他與“好人”掛鉤。可隨著故事推進，你會發現他是全片最虛偽的人，甚至可以說他是當時日軍形象的縮影。

當日軍揮刀砍向無辜的百姓時，他會抱怨光線不足，無法記錄下那一刻。

在拍所謂的中日親善照片時，因為一婦女懷中的嬰孩哭鬧不停，他就下令手下處理。而當他看著手下把嬰孩摔死時，他的眼中沒有透露出一絲的悔意與悲傷。

在對待蘇柳昌時，他更是表面一套，背地里一套。

表面上，他為了讓蘇柳昌心甘情愿為他做事，總是給蘇柳昌洗腦他們是朋友。實際上，在給蘇柳昌留下保命符的時候，他只是要求日軍在兩天內不要殺了蘇柳昌。

不僅如此，在蘇柳昌幫他洗完照片后，他雖然按照約定將給了他出城的證件，但實際上他早已安排好一切，就等蘇柳昌出城的那一刻了結了他的生命。

比起伊藤秀夫里里外外壞得徹底，身為翻譯的王廣海卻是壞中帶了點血性，可惜不多。

看到日軍屠城的殘忍手段，懦弱的王廣海妥協了，當起了人人唾罵的賣國賊。不過，雖說他甘愿當賣國賊，但他骨子里還是存有一絲的血性。

在宋存義與日軍搏斗時，處于下風的日軍軍官讓王廣海把槍給他拿過去，王廣海只是呆呆地站在原地，看著宋存義如何以一人之力手刃日軍的軍官。

當伊藤秀夫的手下將孩子摔死時，背過身去的他緊握雙拳，眼神里充滿了憤怒與悲傷，可懦弱的他敢怒不敢言，只能擦干淚水繼續點頭哈腰地為日軍干活。

真正讓他爆發血性的是，他看著心愛之人將被伊藤秀夫的手下侮辱，才終于奮起反抗。

人物的鮮活讓故事成功了一半，而對歷史事件的還原，在讓人銘記歷史的同時，更讓人深切地感受到戰爭的殘酷，對這得來不易的和平倍感珍惜。所以說，這樣的作品怎么說都得來安利一波。